早前，琴姐李香琴因病謝世，慨嘆又一出色且多面多能的藝壇前輩離開，不勝惋惜。重新整理一闋好曲，正由琴姐與凡哥合作灌錄的《趙子龍無膽入情關》，藉而緬懷兩位老倌，風采重溫。
趙子龍一劇屬傳統的小武戲，回溯數十年前乃馬師曾的首本之一；後來青出於藍者，正被許為薛腔馬神的桂名揚。桂老八身材高大，別具神韻，由他擔綱的趙子龍所到之處無不風靡，人稱「翻生趙子龍」，此劇後遂成為桂派戲寶。至於此曲是凡哥中後期的作品，與《重台泣別》、《狄青夜闖三關》等曲先後灌錄入碟，皆由蘇翁撰曲，文筆毋庸置疑，度身訂造之下生旦都有極大發揮；蘇翁曾經提到為凡哥創作的幾支單曲，要他盡量摒卻原有的狗仔腔唱法，撇卻砂石，單就一般唱腔演繹，及後必有迴響。果然，唱片大賣，蛻變後的凡腔亦有耳目一新之感；時至今日這幾支曲目仍是許多曲友操練、演唱的熱門曲目之一。
凡哥素以情僧戲、小生戲聞名，雖自省城到港初期雖有演過小武戲，爾後相對較少；在蘇翁筆下凡哥一貫的文質形象得以一洗，將之刻劃成忠義玲瓏的長勝將軍，既然一身是膽何以無膽入情關？伏筆下得深具意味，裏裏外外皆使人有所驚喜，同時亦難得聽到凡哥的高腔，值得細加回味。琴姐的西宮形象固然深入民心，其實戲路並不單一而且聲色藝俱備，全曲中的情緒鋪排和處理尤佳：先挑逗，再哄鬧，後明志；三個階段都有不同的處理手法，並非易事。而且此曲琴姐在唱腔上的發揮更多，開頭的一段長二黃有別一般的二黃腔，相當特別撩耳；稍後一段反線中板及後面一段紅燭淚配合情緒，更是唱得絲絲入扣，動人心弦。由此可知，以琴姐的條件絕對可以勝任正印，加上凡哥的唱功，這張唱片的確令人驚喜不已。
凡哥素以情僧戲、小生戲聞名，雖自省城到港初期雖有演過小武戲，爾後相對較少；在蘇翁筆下凡哥一貫的文質形象得以一洗，將之刻劃成忠義玲瓏的長勝將軍，既然一身是膽何以無膽入情關？伏筆下得深具意味，裏裏外外皆使人有所驚喜，同時亦難得聽到凡哥的高腔，值得回味再三。琴姐的西宮形象固然深入民心，其實戲路並不單一而且聲色藝俱備，全曲中的情緒鋪排和處理尤佳：先挑逗，再哄鬧，後明志；三個階段都有不同的處理手法，並非易事。而且此曲琴姐在唱腔上的發揮更多，開頭的一段長二黃有別一般的二黃腔，相當特別撩耳；稍後一段反線中板及後面一段紅燭淚配合情緒，更是唱得絲絲入扣，動人心弦。由此可知，以琴姐的條件絕對可以勝任正印，加上凡哥的唱功，這張唱片的確令人驚喜不已。 但箇中仍有不少地方要加留意：「思」字本有兩讀：動詞性質作陰平聲［si1］，名詞性質是則讀陰去聲［si3］，上卷開首的小曲丹鳳眼中鄉思一詞應為仄讀。又如「縷」字正音讀「呂」［leoi5］而非「柳」［lau5］，或因其他韻字故而保持異讀。「倥傯」兩字作迫促意，普遍習慣讀成「空匆」［hung1 zung1］，正字應該讀作「孔總」［hung2 zung2］，兩字疊韻但讀音非陰平而是陰上，同需注意。馳騁乃雙聲詞，意解策馬奔騰；但「騁」字往往錯讀為「聘」［ping3］，正音理應讀作「逞」［cing2］。下卷開首的一段長二黃，獅吼的「吼」字正音乃陰去［hau3］，而非陰平［haau1］。稍後的陰告小曲，凡哥將最後一句「盡宣淫行醜」的上聲醜字［cau2］唱作去聲「臭」字［cau3］，若從文理推斷臭字過俗不宜入曲，但或曲子取韻和凡哥的鄉音關係未能唱出醜字，故成臭字以作權衡。最後的滾花，「土一抔」中的「抔」字用作量詞，相較少見而常有錯讀，往往誤成［fau1］、［pau1］、［dau1］等音，正讀應為陽平聲［pau4］，意解一把、一撮。正音務須正視，因會影響平仄取韻及上下句的判斷，更有可能影響樂理；正如上述獅吼該段為長二黃下句以平聲字結句，但吼字仄聲變相產生矛盾，所以字之正音、平仄務加留心了解，以便判斷。
是次上載旨將原裝曲詞附上（上卷始自04:15，下卷始自21:10），竟見原裝曲詞謬誤甚多，更且斷句馬虎，實不堪睹；為求方便已將字幕同時上傳，建議觀聽同時開啟字幕，方便閱覽。
